為了慶祝徠卡誕生100周年，廣告公司 F/Nazca Saatchi & Saatchi 為其制作了一段兩分鐘的宣傳片，還原了36張20世紀(jì)最經(jīng)典的紀(jì)實(shí)照片。

　　羅伯特·杜瓦諾、亨利·卡蒂埃-布列松、威廉·克萊因、羅伯特·卡帕、安妮·萊博維茨、利奧尼·費(fèi)寧格、約瑟夫·寇德卡、艾略特·厄維特、喬·羅森塔爾……這些大師作品的相繼出陣，帶來(lái)的不僅是這些瞬間，更重要的是記錄了時(shí)代。

　　為了紀(jì)念和致敬，徠卡廣告片中將這些時(shí)間穿越近百年的著名瞬間一一重現(xiàn)，片中旁白也說(shuō)到“盡管并非所有照片都是使用的徠卡相機(jī)拍攝，但它們?nèi)匀弧耙驗(yàn)閺瓶ā辈诺靡哉Q生。”

短短兩分鐘，展示的不僅是徠卡的歷史，更是攝影的傳奇。

　　印度，克什米爾，斯利那加——Henri Cartier-Bresson拍攝于1948年，一群穆斯林婦女在斯利那加山上向著在喜馬拉雅山后升起的太陽(yáng)祈禱。在拍攝的一瞬間，穿著富有地方色彩服飾的的教徒在如此壯觀的環(huán)境中形成了一幅宗教色彩十分濃厚的畫(huà)面。

　　勝利之旗——蘇聯(lián)紅軍攝影家Yevgeny Khaldei拍攝于1945年2月，記錄了蘇聯(lián)士兵爬上德國(guó)國(guó)會(huì)大廈屋頂揮動(dòng)蘇聯(lián)國(guó)旗的一幕。這張照片也是二戰(zhàn)中最著名、最有代表性的照片之一。

　　攝影記者——攝影師Andreas Feininger拍攝于1951年，彼時(shí)他的朋友Dinnes Stock在美國(guó)《生活》雜志舉辦的首屆“年輕攝影師”比賽上獲獎(jiǎng)，Andreas為他拍下了這張著名的照片。

　　巴茲·奧爾德林在月球上——NASA拍攝于1969年7月21日，奧爾德林是一名美國(guó)飛行員和美國(guó)國(guó)家航空航天局的宇航員，在執(zhí)行第一次載人登月任務(wù)阿波羅11號(hào)時(shí)踏上月球。

　　國(guó)旗插在硫磺島上——美國(guó)隨軍攝影師Joe Rosenthal拍攝于1945年2月23日，六名美軍在硫磺島折缽山豎立美國(guó)國(guó)旗，真實(shí)反映了二戰(zhàn)期間美國(guó)軍人浴血奮戰(zhàn)的英雄形象。照片中出現(xiàn)的六人，其中三人不久即陣亡，其余三人后被安排在美國(guó)巡回，呼吁人民購(gòu)買(mǎi)軍券。

　　移民母親——攝影師Dorothea Lange拍攝于1936年，Doeothea經(jīng)過(guò)一個(gè)臨時(shí)帳篷，遇見(jiàn)了當(dāng)時(shí)一位看上去又饑餓、又困苦的母親。這位母親不單愁眉不展，孩子們也伏在她的身上，非常沮喪。照片成為了美國(guó)大蕭條的標(biāo)志性經(jīng)典作品。

　　為羅斯福哭泣——攝影師Ed Clark拍攝于1945年4月，在富蘭克林·羅斯福總統(tǒng)的葬禮上，人們無(wú)不為此感到悲傷。而這名樂(lè)手的眼淚也被記錄了下來(lái)。

　　市政府前的吻——法國(guó)攝影師Robert Doisneau拍攝于1950年，一對(duì)年青戀人在巴黎市政府廣場(chǎng)前的忘情一吻。畫(huà)面中是Delbart及Carteaud，均是演員，“他說(shuō)我們很迷人，問(wèn)是否可在鏡頭前接吻，當(dāng)時(shí)我們非常相愛(ài)。”照片刊登在美國(guó)《生活》雜志并成為經(jīng)典，但這對(duì)情侶的關(guān)系僅持續(xù)9個(gè)月。

　　牛仔在紐約——美國(guó)攝影師Robert Frank拍攝于紐約街頭。Rodeo是牛仔競(jìng)技賽的選手或牧牛者，后來(lái)演化為Cowboy。記錄了與”垮掉的一代”作家群同時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)，為這種亞文化的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

　　舉槍的男孩——Henri Cartier-Bresson拍攝于1954年，這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的名作。一個(gè)男孩兩只手里各抱一個(gè)大酒瓶，十分自豪地走回家去，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中人物情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍工夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段，他從來(lái)不去干涉他的拍攝對(duì)象。

　　索馬里倒立的孩子——攝影師Chrls Sreele Perkins拍攝于1980年，在貧窮的國(guó)度，孩子們用他們自己的方式展示著動(dòng)人的生命活力。

　　口銜書(shū)本的男子——攝影師Jeff Mermelstein拍攝于1995年，的這幅照片呈現(xiàn)了自然的光影和色彩，他在被拍攝者身后不露聲色，仔細(xì)地觀察以及預(yù)見(jiàn)被拍攝者的行為，并不時(shí)地記錄。

　　麻煩——攝影師Hanns-Jörg Anders拍攝于1969年，從1960年代后期開(kāi)始，到1990年代后期由1998年4月10日簽訂北愛(ài)和平協(xié)議中止，在北愛(ài)爾蘭發(fā)生的包括共和派與保皇派準(zhǔn)軍事組織、皇家阿爾斯特警隊(duì)，英國(guó)陸軍與其他人員的公眾暴力活動(dòng)，是愛(ài)爾蘭的周期性暴力沖突。北愛(ài)爾蘭一位年青天主教徒在與英國(guó)軍隊(duì)沖撞中戴上防毒面具。在街頭打斗之后，其他人已經(jīng)被催淚瓦斯所驅(qū)散。

　　勝利日的時(shí)報(bào)廣場(chǎng)——V-J Day即Victory over Japan Day，這個(gè)吻也成為了二戰(zhàn)結(jié)束最經(jīng)典的記憶。

　　馬恩河邊的午餐——Henri Cartier Bresson拍攝于1938年。一個(gè)普通的工人階層的家庭正在享受他們的野餐，完全忽視了身邊相機(jī)的存在，對(duì)身邊紛亂的世界也毫無(wú)察覺(jué)。

　　懷抱中的也門(mén)男子——《紐約時(shí)報(bào)》攝影記者Samuel Aranda拍攝于2011年10月15日，并捧得了2012年的荷賽獎(jiǎng)。Samuel在回憶當(dāng)時(shí)情景時(shí)說(shuō)道：
　　抵達(dá)也門(mén)的第二天，當(dāng)?shù)赝话l(fā)長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的掃射和爆炸襲擊，12人在沖突中喪生，30人受傷。當(dāng)天清晨，我很早就前往解放廣場(chǎng)，那里已經(jīng)聚集了大量的抗議民眾。后來(lái)，我跟隨游行隊(duì)伍一起前進(jìn)，狙擊手開(kāi)始向游行的人群發(fā)動(dòng)襲擊。我們只能重新撤回廣場(chǎng)，但為時(shí)已晚，廣場(chǎng)已被坦克隊(duì)占領(lǐng)，它們不斷朝我們發(fā)射炮彈。不得已之下，我只能跑到臨近的一座清真寺里，那里已被征用為臨時(shí)醫(yī)院。在那里我偶遇了這對(duì)母子并拍下這張照片：母親 Fatima 正緊緊地抱著她受傷的兒子Zayed。

　　清真寺里早已亂作一團(tuán)，所有人都在慟哭。只有 Fatima 顯得出奇的平靜，她的兒子 Zayed 腿受了槍傷，再加上催淚瓦斯的作用，整個(gè)人幾乎完全昏厥過(guò)去。Fatima 抱著兒子，安靜地等待醫(yī)生的到來(lái)。當(dāng) Fatima 聽(tīng)到有抗議者被打死的消息時(shí)，她便火速趕往清真寺找尋兒子的蹤影。拍攝照片的那一刻，也是她剛發(fā)現(xiàn)兒子還活著的一瞬。

　　維也納哈維卡咖啡館里的客人——攝影師Franz Hubmann完美地抓拍住了這個(gè)瞬間，一位老者如此紳士地端起咖啡杯，用指尖捏著把手，仔細(xì)地品味。無(wú)需閃光燈，沒(méi)有多余的動(dòng)作，甚至連快門(mén)聲也難以察覺(jué)，才能完完整整記錄下這個(gè)瞬間。

　　舉槍的男孩——美國(guó)攝影師William Klein拍攝于1955年。畫(huà)面中手持槍械、面目?jī)春莸娜耍�雖然看上去是那么的年輕，但給我們的感受卻充滿著暴力和仇恨。這張照片反映出了美國(guó)年輕一代心目中的暴力傾向。
他只有11歲，卻已經(jīng)學(xué)會(huì)了一切猙獰。當(dāng)然，他手里拿的只是一把假槍，他正玩的也不過(guò)是美國(guó)孩子街頭巷尾司空見(jiàn)怪的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲

　　槍炮與鮮花——法國(guó)攝影師Marc Rlboud拍攝于1968年5月的巴黎學(xué)潮期間，“在和國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)對(duì)峙了一整天以后，傍晚，這個(gè)神奇的姑娘拿著一朵小花兒出現(xiàn)了……”

　　處決——戰(zhàn)地?cái)z影師Eddle Adams拍攝于1968年越戰(zhàn)，南越國(guó)家警察首長(zhǎng)阮玉鸞（Nguyen Ngoc Loan）對(duì)可疑的越共游擊隊(duì)員執(zhí)行死刑。

　　釋廣德自焚——《紐約時(shí)報(bào)》記者M(jìn)alcolm Browne拍攝于1963年6月11日，越南大乘佛教僧人釋廣德是為了抗議南越政府領(lǐng)袖吳廷琰的迫害佛教徒政策，在西貢的十字路口用汽油引火自焚。在此之后，越南陸軍的楊文明帶領(lǐng)發(fā)動(dòng)政變，并捕殺吳廷琰。因此，這件自焚事件間接地導(dǎo)致了政權(quán)的更替。

　　切·格瓦拉——古巴時(shí)裝攝影師Alberto Korda拍攝于1960年。他使用萊卡相機(jī)記錄古巴革命歷史，帶著文明時(shí)尚的角度，看不出一點(diǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，描述了戰(zhàn)場(chǎng)外的另一番景象，喝咖啡、閑聊、游泳、玩耍等。而這張由萊卡M2所拍攝的古巴革命者形象如今已出現(xiàn)在數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的T恤、海報(bào)和馬克杯上。

　　雙胞胎——美國(guó)新紀(jì)實(shí)派攝影師Diane Arbus拍攝于1967年。以前的人會(huì)覺(jué)得雙胞/三胞胎是十分不正常的一件事，這張照片在面世的時(shí)候，也引起了一些人的爭(zhēng)議和反感。然而，它論證了貌似相近的個(gè)體之間，其實(shí)有著極大的差異性，因此也成為了打破偏見(jiàn)的傳世作。

　　紐約夜總會(huì)——美國(guó)街拍大師Garry Winogrand拍攝于1955年。記錄了在El Morroco夜總會(huì)上跳舞的一對(duì)情侶。這個(gè)夜總會(huì)在20世紀(jì)中葉是美國(guó)最為著名的名媛交際地。而Garry的照片里，人總是處在中心位置，水平線永遠(yuǎn)是歪的，而且通常是用廣角鏡頭，并且從眼平角度拍攝，構(gòu)圖總是顯得隨意而無(wú)規(guī)律可言。

　　阿里VS利斯頓——美國(guó)體育攝影師Neil Leifer拍攝于1965年5月25日，這是在緬因州路易斯頓進(jìn)行的重量級(jí)拳王挑戰(zhàn)賽上的一幕，第一回合進(jìn)行到2分鐘的時(shí)候，阿里擊倒了挑戰(zhàn)者利斯頓。《體育畫(huà)報(bào)》報(bào)道這場(chǎng)比賽的時(shí)候，雷弗的這張照片被稱為“世紀(jì)最佳體育照片”。

　　在圣拉扎爾火車站后——Henri Cartier Bresson拍攝于1932年，前后都是水，這個(gè)男人要跳到哪兒？這是布列松所宣稱的“決定性瞬間”的代表作之一，這張已知最古老的曬印照片在佳士得拍賣行賣了59萬(wàn)美元。

　　種族隔離水龍頭——Elliot Erwitt拍攝于1950年，彼時(shí)美國(guó)的黑人地位低下，在諸多地方遭到歧視。而北卡羅萊納州的一個(gè)水池也被劃分為了黑人和白人，白人的水池精致，而留給黑人的則簡(jiǎn)陋不堪。就像某種饋贈(zèng)，而艾略特記錄下了一名黑人望著另一端水池喝水的一瞬。

　　布拉格瓦茨拉夫廣場(chǎng)——捷克攝影師Josef Koudelka拍攝于1968年8月的布拉格之春運(yùn)動(dòng)中。當(dāng)華沙條約組織的坦克入侵布拉格，與民眾和反對(duì)者產(chǎn)生沖突時(shí)，Josef用獨(dú)特的方式記錄下了那個(gè)壓抑的時(shí)刻，瓦茨拉夫廣場(chǎng)更像暴風(fēng)雨前的寧?kù)o。

　　加州之吻——Elliot Erwitt拍攝于1955年，這張照片利用汽車后視鏡，將一對(duì)情侶擁吻的幸福瞬間與加州海岸的落日余暉結(jié)合在了一起，由于鏡子反射的畫(huà)面是順光，攝影師很順利地抓拍到了人物的表情和動(dòng)作。

　　約翰·列儂和小野洋子——《滾石》時(shí)尚女?dāng)z影師Annie Leibovitz在1980年12月7日為約翰·列儂夫婦拍攝的。相片中，赤裸的列儂像嬰兒一樣擁抱著妻子，小野洋子神情淡漠，黑發(fā)披散。 5小時(shí)以后，列儂就在紐約達(dá)科塔大廈被槍殺。這張照片成為經(jīng)典，被尊為20世紀(jì)最令人難忘的圖像資料之一。

　　拿著徠卡相機(jī)的女孩——前蘇聯(lián)攝影大師攝影家Alexander Rodchenko拍攝1934年。這張照片中女主人公優(yōu)雅地坐在長(zhǎng)椅上，毫無(wú)表情地凝望著，整個(gè)場(chǎng)景布滿了窗戶欄桿投下的網(wǎng)狀陰影，長(zhǎng)椅令人不快地貫穿了畫(huà)面，這是違背傳統(tǒng)的戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)代主義幾何構(gòu)圖。她腿上被她拽在手里的物體，正是與拍下這張照片一樣的徠卡相機(jī)。

　　塞納河畔——Henri Cartier-Bresson拍攝于1926年。作品以河邊撐傘纏綿的情侶，記錄了20世紀(jì)初巴黎塞納河畔資產(chǎn)階級(jí)社區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人群體。

　　倒下的士兵——美國(guó)匈牙利裔攝影師Robert Capa拍攝于1936年9月5日。這張照片幾乎已成為舉世公認(rèn)的有史以來(lái)最偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)照片之一，但同時(shí)也產(chǎn)生了很大的爭(zhēng)議。近些年來(lái)，很多研究都聲稱這是Capa布置場(chǎng)景拍攝的作品。但最可信的說(shuō)法來(lái)源于Capa的傳記作家Richard Whelan：

　　我的窘境在于如何去對(duì)待這張照片，既相信這是一張真實(shí)的照片，但又無(wú)法得知這絕對(duì)肯定是一份真實(shí)的作品。這既不是一個(gè)人假裝被槍殺的照片，也不是我們通常所認(rèn)為的什么激烈的戰(zhàn)斗過(guò)程中的照片。