位于深圳華僑城LOFT創(chuàng)意文化園的數(shù)虎圖像深圳公司，聚焦了不少創(chuàng)意領(lǐng)域人士的目光。這里有巨大鉛筆頭形狀的前臺，象征著時刻對創(chuàng)意的描繪;有巨大全息投影裝置，是公司技術(shù)與創(chuàng)意成果的濃縮展示。工作區(qū)上空員工頭像剪影做成的紅色條幅、創(chuàng)意盆栽讓空間更添幾分藝術(shù)感;單獨(dú)休息室和里面的臺球，讓人感受到這里員工的積極陽光氣息。

　　這樣一個從外在環(huán)境到內(nèi)在靈魂都緊緊圍繞創(chuàng)意、科技的企業(yè)，引起了華僑城LOFT創(chuàng)意文化園園區(qū)錄的注意，他們把鏡頭對準(zhǔn)數(shù)虎，數(shù)虎視覺導(dǎo)演陶凱接受了園區(qū)錄記者的專訪。

    陶凱，學(xué)多媒體出身，投身于新媒體娛樂，是一個不滿足于打安全牌的視覺導(dǎo)演。在他的影響下，數(shù)虎視覺導(dǎo)演團(tuán)隊形成了敢于創(chuàng)新、勇于放棄安全牌的精神，在他們手中誕生了《極·力·道》、《錦·宴》等從視覺表現(xiàn)形式到內(nèi)容都獨(dú)樹一幟的作品。

　　采訪過程中，陶凱一邊帶領(lǐng)記者參觀公司展廳，一邊介紹數(shù)虎的新媒體藝術(shù)之路的開拓歷程。

　　Never Stop

　　目前數(shù)虎主要業(yè)務(wù)由展示和演藝兩大塊組成，陶凱負(fù)責(zé)新媒體娛樂這一塊。作為數(shù)虎資深的多媒體舞美視覺導(dǎo)演，他在玩轉(zhuǎn)舞臺演藝這條道路上一直不遺余力，“我們熱愛新媒體娛樂與藝術(shù)行業(yè)，也愿意做這個行業(yè)在中國的開拓者。總之就是不停地朝著行業(yè)發(fā)展的最前端追趕，不斷萌生新想法、進(jìn)行創(chuàng)意，然后實現(xiàn)它，如此循環(huán)往復(fù)。即使每次邁出的只有一小步，對于我們來說也有重要的意義。”

　　玩轉(zhuǎn)舞臺

　　在舞臺演藝方面，數(shù)虎收獲了很多重量級大型項目，如國慶六十周年大型舞蹈史詩《復(fù)興之路》、宋城集團(tuán)“千古情”系列、深圳華僑城歡樂海岸新型劇場秀《極·力·道》等，結(jié)構(gòu)投影、全投影呈現(xiàn)多媒體影像、人影互動……幾乎每個都有新鮮元素可玩。

《錦·宴》中虛實難辨的舞臺空間

    如今，陶凱又把全息投影技術(shù)與舞臺進(jìn)行更緊密的結(jié)合，從廣西南寧多媒體歌舞秀《錦·宴》、正在東方衛(wèi)視播出的大型時尚真人秀《女神的新衣》，到正在進(jìn)行中的《九華大典》都有全息投影技術(shù)的影子：“全息投影技術(shù)可以制造出真假交互的舞臺場景體驗，讓舞臺由更多可能性。例如，在《九華大典》里我們挑戰(zhàn)了一個擁有世界最大單張全息膜和鏡子應(yīng)用的舞臺，我們可以讓復(fù)式舞臺上的任何一種東西瞬間消失，回來，再消失，讓復(fù)層與上層的實物看起來再同一水平線，一前一后進(jìn)行現(xiàn)場對話/對唱，還能讓復(fù)式舞臺還原成普通舞臺機(jī)構(gòu)，像變魔術(shù)一樣。而觀眾從頭到尾只看得出這是一個舞臺。”

　　把大家拉出屏幕

　　計算機(jī)的誕生與發(fā)展，讓世界越來越小，逐漸濃縮成一個個小窗口。但一個個小窗口也壓縮了人們的視覺體驗。“我的理念就是要把大家拉出屏幕。”陶凱表示。從計算機(jī)、三維電影技術(shù)，直到接觸舞臺，他突然有一種打通任督二脈的感覺：“第一感覺就是‘這個酷!’我們的生活正朝著新一輪的互動時代發(fā)展，生活、娛樂、交流方式都會進(jìn)入一個全新的互動模式。其實未來所涉及的所有東西都會圍繞互動這一概念，不再是單向性的娛樂。所以我覺得在舞臺表演中如果大家不再處于一種面對面的孤立狀態(tài)，而是可以演員、觀眾面對面，重新構(gòu)建一種多方的交互模式，這將是一種很有趣的革新。”

陶凱(左一)在《女神的新衣》中與尚雯婕合作，指導(dǎo)其舞美影像前期拍攝

　　廣西南寧的《錦·宴》是突破的開始。這個演出在舞臺上運(yùn)用單張全息膜投影配合演員表演，在人與影像的關(guān)系上突破了以往的人與舞美影像的界線，也就是說在觀眾眼中，這些影像不再是傳統(tǒng)意義上的背景，而是與演員相融合的，演員置身于影像中。而且影像與影像之間也是有層次關(guān)系的，全息投影影像與其他不同區(qū)域的投影共同形成了舞臺的多重空間。影像可以被投影在大樹上、水面上，甚至人的身上，這種變化與開演前簡單的舞臺形成強(qiáng)烈對比，也讓人感覺更加新奇有趣。

　　做有意思的交互

　　對于記者“怎樣的交互才算有意思?”的提問，陶凱認(rèn)為，只要是打破了既有模式和人們既定思維概念的就是有意思的。“只要打破傳統(tǒng)，讓人們不再停留在傳統(tǒng)的狀態(tài)，而是可以適時去選擇、思考，打破他腦中形成的一貫概念。例如以往的廣告我只枯燥地看，而現(xiàn)在有APP，拿手機(jī)拍，攝像頭通過識別上面的印刷圖案，透過手機(jī)屏幕就會看到有汽車在報紙上跑，車子還會隨著報紙傾斜而傾斜。這種新奇性也會讓大家覺得好玩。”

　　在新媒體領(lǐng)域，要一直讓大家覺得好玩不是一件容易的事，只有不斷推陳出新才能永葆活力。可是當(dāng)沒有靈感沒有創(chuàng)意的時候該怎么辦?對此陶凱表示：“其實我不糾結(jié)于是否原型創(chuàng)新。‘原型創(chuàng)新’是完全是你想的，獨(dú)創(chuàng)性的，有這種最好。但往往受到環(huán)境、所接受的信息等客觀條件所限，想要對顛覆性的創(chuàng)新信手拈來是不可能的。因此更多時候我希望是革新而不是革命，就是發(fā)現(xiàn)某些好的概念，然后我們研究怎么升級、如何嫁接，把不同的東西融合在一起集成新的東西、真正能創(chuàng)造價值的東西。”

演員與影像的互動表演

    數(shù)虎一直以強(qiáng)大的跨界整合能力著稱，跨界也是時下正興的問題。例如以前用在電影中的三維技術(shù)，現(xiàn)在也被應(yīng)用在了舞美影像上;此前更多用于展示、醫(yī)療領(lǐng)域的增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)也可以用在舞臺互動領(lǐng)域。這種跨界提升了實時的視聽與行為的交互性，也為革新提供了無限可能。數(shù)虎研發(fā)的高清互動墻系統(tǒng)、虛擬主持人等集中多種先進(jìn)多媒體技術(shù)，呈現(xiàn)了新的娛樂互動模式。

　　在陶凱看來，在新媒體娛樂領(lǐng)域內(nèi)很多時候必須打破傳統(tǒng)，在概念上不給自己設(shè)置局限，能想到的所有東西只要對娛樂有幫助，都可以想辦法去努力實現(xiàn)。這就是所謂的大膽假設(shè)、小心求證吧。“在創(chuàng)意開始的時候讓思維跑遠(yuǎn)點，最后制作和實施的時候勒緊韁繩，一定會比中規(guī)中矩得來的收獲和經(jīng)驗更多。”陶凱自信地表示。