早在上世紀(jì)90年代初，敦煌研究院院長、著名學(xué)者樊錦詩便提出了“數(shù)字敦煌”的概念，用數(shù)字化的方法永久地將莫高窟進(jìn)行保護(hù)利用。2006年4月，敦煌研究院數(shù)字中心成立，規(guī)模浩大的“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目也正式步入系統(tǒng)的軌道。

　　盡管有時(shí)會(huì)享受傳承敦煌文明的成就感，但也會(huì)“枯燥得想發(fā)瘋”。“數(shù)字敦煌”攝影師坦言，這是一項(xiàng)浩大的工程，如果退休前能拍攝幾十個(gè)洞窟，留下相應(yīng)的影像文獻(xiàn)資料，自己的工作就很有意義。

　　攻堅(jiān)“360度全景照片”

　　數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)后的5年內(nèi)，敦煌研究院不到十個(gè)人的小團(tuán)隊(duì)拍攝了20多個(gè)洞窟，但是新的問題也隨之而來。

　　敦煌研究院數(shù)字中心主任吳健解釋道：“75DPI分辨率對于文物的基本資料存儲(chǔ)還能滿足，但若滿足出版或者其他要求就存在局限。拍攝的圖片不能達(dá)到原大，如此方式保存下來的數(shù)字文件，將來應(yīng)用的途徑也不會(huì)太廣泛。”

　　2006年4月，敦煌研究院數(shù)字中心成立，吳健和副主任孫志軍帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)開始獨(dú)立繼續(xù)“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目，當(dāng)年就將拍攝精度提高到150DPI。但考慮到未來更廣范圍的應(yīng)用，數(shù)字中心決定將拍攝精度提高到300DPI。

　　“從75DPI提升到300DPI是什么概念？以1平方米壁畫為例，用75DPI分辨率拍攝只要兩張，用300DPI拍攝的話要60-70張，拍攝和后期圖像拼接的工作量大幅度增加。”孫志軍說，數(shù)字中心成立之初只有20多個(gè)工作人員，之前人手已是捉襟見肘，當(dāng)影像品質(zhì)達(dá)到300DPI后，工作更是忙得不可開交，經(jīng)常加班到深夜。

　　除了提高拍攝精度，如何在環(huán)境復(fù)雜的洞窟里更好地拍攝壁畫，數(shù)字中心也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

　　吳健解釋說，由于壁畫本身為平面二維，用單幅相機(jī)無法拍攝，并且洞窟環(huán)境復(fù)雜多樣，光線昏暗，普通照相機(jī)對于鑿井、佛龕以及塑像都不能達(dá)到滿意的拍攝效果。

　　為此數(shù)字中心與美國西北大學(xué)合作，開發(fā)出“多視點(diǎn)拍攝與計(jì)算機(jī)結(jié)合處理”解決這一難題，通過一個(gè)軌道，多點(diǎn)、分層拍攝，最后通過計(jì)算機(jī)來合成，從而避免單幅拍攝壁畫時(shí)畸變和光線不均等問題。對洞窟的拍攝并非一個(gè)部分只拍一張照片，而是根據(jù)洞窟形制選取不同的節(jié)點(diǎn)拍攝，再合成出完整的壁畫。

　　數(shù)字中心還對洞窟進(jìn)行VR虛擬漫游節(jié)目制作，讓洞窟在一個(gè)或者多個(gè)視點(diǎn)上全景式360度拍攝，全方位記錄洞窟所有信息，包括頂和地面。這一技術(shù)也立刻得到了應(yīng)用。

　　雖然莫高窟以壁畫著稱，但窟內(nèi)2000多座雕塑如何進(jìn)行數(shù)字化，數(shù)字中心也在嘗試探索。2012年，敦煌研究院與浙江一家公司合作，實(shí)現(xiàn)雕塑三維數(shù)字化，現(xiàn)在已將莫高窟的12尊雕塑進(jìn)行三維重建，進(jìn)行3D打印技術(shù)輸出。

　　在敦煌研究院數(shù)字中心里，吳健的辦公室擺放著一尊3D打印的、色彩逼真的佛像，甚至佛身塵土都纖毫畢現(xiàn)。吳健表示，完成高精度、色彩逼真的數(shù)字壁畫采集存儲(chǔ)是基礎(chǔ)，而在此基礎(chǔ)上與虛擬漫游技術(shù)和三維測量技術(shù)等相結(jié)合，則是“數(shù)字敦煌”對莫高窟再現(xiàn)的一種手段。

　　一年只能拍20個(gè)洞窟

　　喬兆福，祖籍河南，兒時(shí)跟隨父親戍邊，從此扎根敦煌。在敦煌研究院做過行政、后勤文物保護(hù)等工作，數(shù)字中心成立至今，他和團(tuán)隊(duì)拍攝了數(shù)十萬張洞窟照片，成為數(shù)字敦煌資歷最深的攝影師之一。

　　6月16日下午1時(shí)，位于敦煌莫高窟第三層棧道的407號(hào)洞窟內(nèi)，喬兆福的眼睛從佳能1DS MARK III相機(jī)的取景器上離開，這個(gè)身高1.8米的中年男人從軌道器械上站起來，捶了捶僵硬的腰，招呼同事“下山吃飯”，結(jié)束了當(dāng)天上午的拍攝工作。

　　他所說的“下山”，就是到莫高窟景區(qū)外的食堂吃飯，“上山”就是到洞窟里進(jìn)行拍攝。喬兆福和他的攝影、后期小組，每天都要在山上的洞窟里待上7個(gè)小時(shí)，拍攝并校驗(yàn)150張照片。如此“上山下山”的日子，喬兆福已經(jīng)度過了整整8年。

　　407號(hào)窟開鑿于隋代，距今已有1300多年的歷史。在莫高窟492個(gè)洞窟中，該窟屬于中等規(guī)模、對游客開放的A級(jí)洞窟。

　　這是喬兆福的團(tuán)隊(duì)今年拍攝的第一個(gè)洞窟。據(jù)其介紹，數(shù)字中心共有6個(gè)攝影小組和6個(gè)后期小組，按照每年20個(gè)洞窟的速度進(jìn)行拍攝，從492個(gè)洞窟中的147個(gè)A級(jí)洞窟優(yōu)先選取拍攝。

　　“每個(gè)洞窟拍攝前都要制訂一個(gè)總體設(shè)計(jì)方案，要先進(jìn)行洞窟現(xiàn)場調(diào)查，現(xiàn)存壁畫面積，墻面、佛龕等攝影距離是多少，墻面的平整度有無變化，洞窟有無攝影難點(diǎn)……形成一個(gè)詳細(xì)的數(shù)字化工作方案，并作出拍攝時(shí)間、預(yù)計(jì)拍攝圖片張數(shù)，鏡頭、布光使用等具體執(zhí)行方案。”

　　在架設(shè)了拍攝軌道、燈箱，安放了校驗(yàn)電腦后，407號(hào)窟變得狹小局促，甚至難以同時(shí)站下4個(gè)人。

　　喬兆福熟練地調(diào)整燈箱，讓拍攝的畫面布光均勻，隨后調(diào)整相機(jī)光圈快門，保證曝光準(zhǔn)確，拍攝后要分別在LCD和電腦上進(jìn)行放大查看，確保照片的焦點(diǎn)準(zhǔn)確……拍攝一張照片要3-5分鐘。如此程序，喬兆福每天要重復(fù)數(shù)百次。

　　由于洞窟地表高低不平，為了讓相機(jī)軌道能夠水平移動(dòng)，喬兆福和同事就地取材，找來很多木楔墊在軌道下面，拍攝的時(shí)候要小心翼翼，避免誤碰了木楔，影響平衡。

　　“相機(jī)在滑軌上久了，固定的卡扣容易松動(dòng)，很容易出現(xiàn)偏離的情況，我每拍攝一條，就要調(diào)整校對一下水平，才能保證拍攝的圖片是合格的。”

　　據(jù)喬介紹，407號(hào)窟在他們團(tuán)隊(duì)拍攝的數(shù)十個(gè)洞窟里，還算是相對容易的。“有曲面的壁畫在拍攝過程中難度最大，因?yàn)殡S著光線變化，畫面的陰影也發(fā)生變化，為了解決這個(gè)問題，經(jīng)過反復(fù)研究，我們總結(jié)出一套‘多視點(diǎn)拍攝與計(jì)算機(jī)結(jié)合處理’方法，采用一軌道多點(diǎn)分層拍攝，讓拼接的畫面能夠保證最大程度上的統(tǒng)一。”

　　喬兆福拍攝的圖像，現(xiàn)場由后期小組現(xiàn)場對照《壁畫數(shù)字化技術(shù)規(guī)范》進(jìn)行檢測，達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)后進(jìn)行圖像存儲(chǔ)，再開始下一行壁畫的拍攝。為保證圖片質(zhì)量，圖片的水平和垂直方向都要重合50%以上，只留中心部分使用。圖像完成第一遍拼貼后，后期圖像處理小組要進(jìn)行互檢，來保證數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確。

　　喬兆福說，拍攝和后期的工作量比例大概在1∶4，隨著文件的增多，后期拼接處理的難度將被放大數(shù)倍。此外，由于壁畫殘損、曲面、光線等原因影響，后期處理工作都不可估量地增大。

　　拍攝十年工作如修行

　　除了工作量巨大，洞窟拍攝困難也很多。大型洞窟由于鑿井較高，頂部的壁畫有的要架設(shè)4層共7米多高的腳手架進(jìn)行高空作業(yè)。“站在狹窄的高臺(tái)上，別說拍攝，往下看看都有點(diǎn)害怕。”面積25平方米以內(nèi)的小型洞窟占莫高窟總數(shù)的85%以上，這些洞窟空間逼仄，別說架設(shè)器材，就是連人進(jìn)入都十分困難，“有的洞窟，只能把相機(jī)綁在木棍上伸進(jìn)去拍攝。”

　　洞窟內(nèi)外較大的溫差，也給長期洞窟內(nèi)作業(yè)的攝影師帶來很多職業(yè)病。6月16日下午2時(shí)，敦煌艷陽高照，當(dāng)天最高氣溫超過30℃，而407號(hào)窟內(nèi)卻幽暗陰冷，記者穿著襯衫甚至能感到陣陣寒意。

　　“底層的大洞窟內(nèi)外溫差很大，夏天外面地表溫度超過40℃，底層的大洞窟最低氣溫只有5℃～6℃，在洞窟里拍攝都要穿上長袖的外套，否則待得久了，一兩個(gè)月會(huì)后發(fā)現(xiàn)膝蓋、腳跟疼痛，風(fēng)濕病也比較普遍。”喬兆福說，“還有就是窟內(nèi)外光線反差很大，在洞窟里黑暗的環(huán)境下工作時(shí)間長了，出來時(shí)眼睛也很疼。”

　　在洞窟里拍攝是漫長枯燥的，喬兆福回憶，他參與拍攝耗時(shí)最長的一個(gè)洞窟為61號(hào)窟，這個(gè)洞窟高9.8米，壁畫面積為756平方米，因?yàn)槠潴w量太大，前后投入4個(gè)攝影小組20多名工作人員，共同工作兩個(gè)半月，累計(jì)拍攝47000多張照片。

　　問及多年洞窟里拍攝的感觸，喬兆福坦言“很復(fù)雜”，“有的時(shí)候枯燥得讓人發(fā)瘋，需要停下來到洞窟外面走一走，散散心，才能繼續(xù)工作。但看到取景器里那些千年以前的壁畫、塑像，還有采集完成的數(shù)字作品，又頓時(shí)有了干勁兒。”

　　作為一個(gè)文獻(xiàn)攝影師，喬兆福覺得自己的身份很矛盾：攝影是一種創(chuàng)作形式，是個(gè)人的思想和觀念的表達(dá)，但自從入行拍攝莫高窟以來，他拍攝照片的核心觀念卻是“不能體現(xiàn)自己的個(gè)性、想法，要完全按照規(guī)章流程去做”。

　　喬兆福說：“算上數(shù)字中心成立前的文保工作，我做了十多年攝影師，拍攝了數(shù)十萬張照片，卻幾乎沒有自己的作品。數(shù)字敦煌是一個(gè)浩大的工程，是我們數(shù)字中心所有人共同的作品。就我個(gè)人來說，這工作的感覺跟修行類似，如果退休前能拍攝幾十個(gè)洞窟，留下相應(yīng)的影像文獻(xiàn)資料，我就會(huì)覺得自己的工作很有意義。”

　　中心主任吳健也坦言，莫高窟作為不可移動(dòng)文物，它的保護(hù)受環(huán)境限制，難度更大，因此就想到以影像的方式，先將洞窟復(fù)制保存下來，一旦莫高窟消失了，至少還有影像資料留存。

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