創(chuàng)作初期要非常感性,要各種頭腦風(fēng)暴、各種奇思妙想;一旦方案定下來就要非常理性,比如要用多粗的麻繩、要用什么顏色搭配等等,這些就需要面對現(xiàn)實,理性解決。”

——廣東舞臺美術(shù)研究會常務(wù)副會長、舞臺美術(shù)設(shè)計師 熊春紅

　　熊春紅說,舞美設(shè)計的境界有三個,一是完成提示或者說再現(xiàn)還原戲劇情景并提供戲劇行為的調(diào)度支點依據(jù);二是在一的基礎(chǔ)上提煉歸納美并形成樣式性以給觀眾美的享受;三是在一和二的基礎(chǔ)上,加入主觀意識而形成某種境界并以期能在觀眾的心理層面引發(fā)共鳴。舞美設(shè)計師是如何達到這些要求的呢?
　　一次盡情發(fā)揮的舞美設(shè)計
　　熊春紅把舞美設(shè)計師描述為一個“人格分裂者”:“創(chuàng)作初期要非常感性,要各種頭腦風(fēng)暴、各種奇思妙想;一旦方案定下來就要非常理性,比如剛才說的要用多粗的麻繩、要用什么顏色搭配、怎么放才能直等等,這些就需要面對現(xiàn)實,理性解決。”
　　說起來,最煎熬的階段當(dāng)屬構(gòu)思。“要不停地畫草圖,尋找最佳表現(xiàn)方法和途徑。記得有一次為一出姚劇設(shè)計舞美,明明已經(jīng)困得不行了,但仍然堅持畫圖,即使睡下了,也睡不穩(wěn),突然一個念頭就跳起來,拿起鉛筆畫上幾筆。”熊春紅說這份煎熬只有當(dāng)事者才能體會,感覺對與不對都會失眠,但同時又是快樂的,尤其是碰到令自己盡情發(fā)揮出境界的舞美設(shè)計。
　　2016年新年詩會就是這樣。從一開始定主題,熊春紅就參與其中,“最早定的主題是書法與詩歌,我覺得太局限,不足以表現(xiàn)東方文化,書法歸根結(jié)底還是墨,所以最后定為 尋墨 ”。首先,他表達了自己對這個主題的理解:詩歌已經(jīng)沒落了,不像上世紀80年代那樣火熱,與生活很近,現(xiàn)在我們的生活與詩歌漸行漸遠;墨跟詩歌的命運是一樣的,現(xiàn)在很少人用毛筆寫字了,于是墨就冷卻成為了冰,它還在,只是冷藏了。
　　“時間把詩歌和墨凝固了,這就激發(fā)了我設(shè)計冰墨的靈感。把墨凍成冰塊,放在現(xiàn)場,用觀眾的體溫來融化它,讓它滴到下面20多米長的宣紙上,讓紙墨重新發(fā)生關(guān)系,呈現(xiàn)出紙墨的回歸效果。”熊春紅說,為了制作冰墨,他在家里做了很多次試驗:“我準備了濃淡不同的幾種墨,計算它們結(jié)冰后在常溫下融化的時間;宣紙也不是一下子就搞掂的,分別找了毛宣、熟宣、生宣,各種宣紙的厚度不同,有的粗糙有的細滑,有的有紋理有的沒有,一種一種地試過去,看看哪種紙洇開的效果最好。確定了宣紙后,為了增加它的韌性,還專門去裝裱店請師傅托了一層紗布底。”
　　以敬重之心對待舞臺設(shè)計
　　2013年,熊春紅擔(dān)任粵劇《碉樓》的舞美設(shè)計,他首先去認真地了解碉樓的歷史和內(nèi)涵,意識到這是一段“敬畏時光的印跡”;而了解了粵劇的歷史后,他深知粵劇是嶺南人的精神臉譜,是粵人文化血脈的共同信仰。“我?guī)е�一種敬重的態(tài)度,決定從建筑本體中進行空間的解構(gòu),在繁復(fù)的建筑形象中進行符號的選擇。”熊春紅介紹著他的設(shè)計:“空間解構(gòu)就是在舞臺上重組一個符合碉樓氣質(zhì)的心理空間。舞臺空間只需要凸顯 碉 與 樓 ,用解構(gòu)的手法去重新構(gòu)架一個壓抑并缺乏安全感的封閉空間:演區(qū)兩側(cè)豎立了四組被重新解構(gòu)過的碉樓組合墻體,與橫貫舞臺后區(qū)的斜面高臺形成合圍的演區(qū)空間,構(gòu)建了一個符合 碉 的特征的心理空間;而在高臺上部卻使用了肌理紗幕與立體柱廊的結(jié)合,給壓抑的空間打開了一排人性的靈性之窗,符合 樓 的特征與人文情懷。三面構(gòu)成主義的墻體拼合重組了可屬于每一棟碉樓的共性空間,極大限度地還原了碉樓的建筑本體。”
　　此外,熊春紅的設(shè)計還淋漓盡致地表現(xiàn)了戲曲的“意境韻味”,景片上斑駁凝重的青銅質(zhì)感、燈光中濃烈細膩的色調(diào)、映射內(nèi)心隱約于墻的冷月、虛空中的紅帳、凝血般的落花、木訥而沉重的臉譜等,編織出一個個情感交集的意境畫面。
　　時間沉淀讓設(shè)計師追求至簡舞臺
　　1997年熊春紅從上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系畢業(yè)后,就來到廣州,一直從事舞美設(shè)計,近20年的從業(yè)經(jīng)歷讓他感慨頗深,“以前我喜歡那些又炫、又酷、繁復(fù)的舞美設(shè)計,經(jīng)過這么多年的沉淀,現(xiàn)在我越來越傾向于簡約美,而且越來越想呈現(xiàn)東方獨特的美。就像剛才說到的兩次新年詩會,我就完全體現(xiàn)了東方式的簡約美,其實我不是在做舞臺設(shè)計,而是在做空間設(shè)計,而是在構(gòu)建一個基于內(nèi)心層面的情感空間,強調(diào)人在特定空間中的心理狀態(tài)。”
　　2015年10月份,熊春紅擔(dān)任新編粵劇《白蛇傳·情》的舞美設(shè)計,本著“至簡以致美”的理念,“舞臺空間取用黑白為基礎(chǔ)色調(diào),灰白舞臺地膠與水墨天幕聯(lián)為一體,沁染出一片靈秀的山水世界;舞臺設(shè)置上,幾經(jīng)掙扎,我只留下了一個框,十分簡約的圖框,中式圖書中常用的形象圖框,這個形象置于黑白基調(diào)中,合理存在,自然成趣。這樣簡約而直接的空間符合白娘子的美,以心入境,以景喻情,這正是我心中專屬于白娘子的致美空間。”