隨著博物館行業(yè)的蓬勃發(fā)展，一方面博物館的功能從過去的展陳、收藏、研究、教育四個基本方面，逐漸延伸了新的功能和作用。另一方面，日新月異的科技對博物館展陳設計的多樣性有了更多的實現(xiàn)可能。在這樣的大環(huán)境下，“博物館+”等新理念應運而生。堅持何種設計理念，摒棄陳舊的設計理念是博物館展陳設計的核心問題。這不僅是博物館發(fā)展飛躍的新契機，也是金大陸展覽裝飾有限公司的新挑戰(zhàn)。
設計理念指導博物館的設計、實施；融合環(huán)境、內(nèi)容所形成的氛圍；調(diào)整并調(diào)動受眾的參觀步伐、思維和情緒等。沒有理念的博物館設計是沒有靈魂的設計，是埋沒歷史信息的設計，是不成功的設計。好的博物館設計理念的形成源于對此博物館主題、內(nèi)容的理解，是對展示內(nèi)容、受眾心理、展館環(huán)境等因素合理地、綜臺地把握�？傮w來說，金大陸集團的設計理念主要體現(xiàn)在“敘事性、藝術(shù)性、科技性”三個方面。
一、敘事性——展陳的基礎
對設計師來說，博物館設計在某種意義上是對觀者敘事，亦可稱之為“講故事”。設計師對“講故事”的“技巧”和“內(nèi)容”的把握，決定了博物館的形式和內(nèi)容。敘事性決定了整個展覽的邏輯鏈和趣味程度，甚至可以決定觀者在每個區(qū)域的停留時間。敘事性讓展覽的節(jié)奏或緊湊或舒緩，或樸實淡雅，或趣味橫生。
以河北省博物院《大漢絕唱——滿城漢墓》為例，金大陸的設計師團隊決定在展示上分為兩個層面，第一層是邏輯鏈的構(gòu)成。展示主體是文物和歷史照片，根據(jù)時間軸的順序?qū)ν趿甑陌l(fā)現(xiàn)、挖掘和墓主的生平進行展陳，接著將出土文物以使用功能分類設單元。以這樣的邏輯進行展陳是因為墓中出土的文物數(shù)量大并且種類繁多。這樣展示便于組織歸納展品，不會出現(xiàn)同類展品交叉錯位的情況。總體上，展廳呈現(xiàn)了漢代人的精神風貌、習俗風尚乃至生產(chǎn)力水平、社會財富積累情況、社會文明程度和文化審美趨向等等．展廳宛如一幅壯觀的漢代社會生活畫卷。
第二層是趣味性的體現(xiàn)。無論是通過場景、知識鏈接亦或是觸摸互動系統(tǒng)，除展現(xiàn)與主體內(nèi)容相關(guān)聯(lián)的歷史知識外，還著重體現(xiàn)趣味性之所在。若以純學術(shù)的角度和觀點對文物進行展示，則索然無味。相關(guān)知識擴展、多媒體設備的應用、以及卡通形象的出現(xiàn)，使整個展覽趣味橫生。
二、藝術(shù)性——展陳的靈魂
設計師對展陳設計藝術(shù)性的把握，直接影響展覽的風格語言和觀賞體驗。藝術(shù)性是通過完整、優(yōu)美的藝術(shù)形式，恰當而生動地表現(xiàn)設計思想。從而產(chǎn)生藝術(shù)感染力的一種屬性。在陳列展示設計中，通過線條、形體、色彩、光影、布局和對比度等形式因素的組合運用從而形成具有藝術(shù)性的直觀形象。
以安徽名人館《江淮代有名人出》展覽為例，場館展陳面積9000平方米，金大陸設計師團隊遴選具有重要代表性的95組，共計120位的安徽歷史名人。按歷史脈絡共分為八大主題展廳。凸顯安徽地區(qū)人文特色。各展廳的藝術(shù)設計依照安徽名人館的精神內(nèi)核——山水人文為核心，進行藝術(shù)再加工。對每個場景進行有機的藝術(shù)創(chuàng)造，準確定位每一個人物，從而反映安徽文化特色的某個側(cè)面。與此同時，藝術(shù)設計要求務必抓住安徽不同歷史時期的名人所處時代的地域文化的持征，體現(xiàn)出一種和而不同的藝術(shù)感受，因此各種藝術(shù)手段都成為整個體系不可分割的一部分。
序廳的精巧設計，讓安徽名人館的藝術(shù)性彰顯的淋漓盡致。園林化的建筑外觀與內(nèi)部高大寬敞的空間格局互為映村．兩側(cè)墻壁陰刻漸江之《江山無盡圖》，畫境深邃，襯托出人物群雕的大氣恢弘。以浮雕安徽山水為背景．以安徽地圖為輪廓，從遠至近有層次地樹立27位安徽名人的形象。遠處以浮雕形式展現(xiàn)，近處以雕塑形式展現(xiàn)，群雕布局合理、主次分明，給人時代穿越的震撼感。人物雕塑的神態(tài)各異，或英勇以表現(xiàn)對敵人的憤怒，或灑脫以表現(xiàn)對人生字宙的理解。地面以書法拆解大型“徽”字，寓意山水人文”�；瘴幕氐撵`活運用，巧妙的體現(xiàn)了安徽文化的神韻。
三、科技性——展陳的手段
隨著互聯(lián)網(wǎng)革命以及新的科技手段不斷發(fā)展，技術(shù)使得展陳設計的實現(xiàn)手段在極大程度上滿足了設計師更好完成設計的目的。在目前博物館設計高度重視科技手段的前提下，設計師以應用新技術(shù)為導向，利用線上線下的雙互聯(lián)模式，將博物館設計打造成科技型的先鋒。但是設計師對科技的應用是在合理與必要的基礎上，不應為了科技而科技。
以寧夏自治區(qū)固原博物館中的照明技術(shù)為例，根據(jù)固原博物館的實際情況，設計師拋棄老舊的鹵素燈源．均采用先進的燈光照明技術(shù)。考慮到眾多珍貴文物的展陳需要，光源照明燈具選擇最新的博物館LED燈，無毒無污染，為冷光源，可以安全觸摸。燈光譜中沒有紫外線和紅外線，既沒有熱量，也沒有輻射，眩光小，屬于典型的綠色照明光源，對文物的保護起到重要的作用。另外，此光源擁有耗電量低、壽命長、亮度高、溫度低、環(huán)保、保護文物等特點。在恰當?shù)碾娏骱碗妷合拢琇ED的使用壽命可達10萬小時．比傳統(tǒng)鹵素光源壽命長10倍以上。
以二連浩特市綜合博物館多媒體可視化技術(shù)的人體感應技術(shù)為例，翼龍模擬飛行系統(tǒng)最為典型。下設符合人體工程學的電控椅，體驗者頭戴VR虛擬設備，根據(jù)虛擬場景的變化，或自由控制翼龍飛行軌跡，除了頭戴設備圖像的變化，電控椅左右上下移動配合VR設備，讓體驗者身臨其境。
以四川攀枝花三線建設博物館中數(shù)字沙盤為例，數(shù)字沙盤分為投影屏幕與模型沙盤兩部分。投影屏幕與下方模型沙盤相結(jié)合，當畫面播放到某處視頻資料時，相應沙盤燈光就會亮起，上下結(jié)合，更清晰、更直觀地了解各地區(qū)資料內(nèi)容。
四、結(jié)語
通過敘事性、藝術(shù)性、科技性三個方面展現(xiàn)了金大陸展覽裝飾有限公司的設計理念框架。20年來，金大陸的設計團隊始終秉持三大設計理念。在敘事性上，堅持邏輯與趣味相結(jié)合;在藝術(shù)性上，堅持藝術(shù)與歷史文化的創(chuàng)新交融；在科技性上，堅持使用和自主研發(fā)最新科技產(chǎn)品。作為國內(nèi)一流的陳列展陳公司，金大陸旨在改變觀者視野，為博物館展覽帶來新的活力，做到從國內(nèi)一流到世界一流的轉(zhuǎn)變。
