數(shù)字影像時(shí)代，新媒體為舞臺(tái)注入了全新的活力，使舞臺(tái)不再是孤立的舞美場(chǎng)景與單一的人物表演，而成為真實(shí)與虛擬交織的藝術(shù)形態(tài)。
數(shù)虎圖像新媒體導(dǎo)演、創(chuàng)意總監(jiān)陶凱在會(huì)上作分享
7月13日，網(wǎng)易首屆云計(jì)算科技論壇“云創(chuàng)大會(huì)”在浙江杭州召開(kāi)，來(lái)自各行業(yè)企業(yè)家，云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能等領(lǐng)域的一線專(zhuān)家及資深投資人匯聚杭州，就商業(yè)模式創(chuàng)新、技術(shù)賦能、產(chǎn)業(yè)數(shù)字化升級(jí)等話題展開(kāi)思想碰撞，探討并洞見(jiàn)各行業(yè)未來(lái)發(fā)展的新方向。數(shù)虎圖像新媒體導(dǎo)演、創(chuàng)意總監(jiān)陶凱以“多媒體科技為舞臺(tái)帶來(lái)怎樣的視覺(jué)革命?”為題，與數(shù)百位技術(shù)大咖一起共話新媒體技術(shù)革命及商業(yè)與技術(shù)的最佳實(shí)踐案例等內(nèi)容。
本屆網(wǎng)易云創(chuàng)大會(huì)是由杭州濱江區(qū)政府和網(wǎng)易主辦，網(wǎng)易云承辦的杭州年度科技盛會(huì)，以“商業(yè)匠心、技術(shù)創(chuàng)新”為主題，致力于打通技術(shù)創(chuàng)新與商業(yè)成功之間的通道。大會(huì)分主論壇和教育論壇、電商論壇、文娛論壇、金融論壇、游戲論壇、新直播論壇6個(gè)分論壇。
陶凱在會(huì)上作分享
陶凱就文娛論壇板塊“互動(dòng)視聽(tīng)，體驗(yàn)時(shí)代的技術(shù)革命”的主題，結(jié)合新媒體技術(shù)的發(fā)展、科技舞臺(tái)的應(yīng)用探索及數(shù)虎圖像的商業(yè)成功案例，分享互動(dòng)視聽(tīng)時(shí)代的多媒體舞臺(tái)技術(shù)革命。
“沒(méi)有不能顛覆的傳統(tǒng)”
宋城演藝的商業(yè)奇跡
陶凱認(rèn)為，今日的舞臺(tái)已經(jīng)是各方面綜合技術(shù)與藝術(shù)交匯的地方，尤其是進(jìn)入數(shù)字影像時(shí)代，新媒體為舞臺(tái)注入了全新活力，使舞臺(tái)不再是孤立的舞美場(chǎng)景與單一的人物表演。數(shù)字化科技的仿真與創(chuàng)造力，讓舞臺(tái)多了一層虛擬空間，成為了真實(shí)與虛擬交織的藝術(shù)形態(tài)。
“千古情”系列特輯
以《宋城千古情》為例，目前已累計(jì)演出20000余場(chǎng)，接待觀眾6000余萬(wàn)人次，成為“同一舞臺(tái)擁有世界之最的觀看人數(shù)”的演出，可謂是多媒體演藝的商業(yè)奇跡。數(shù)虎圖像從2007年的《宋城千古情》到《吳越千古情》、《三亞千古情》、《麗江千古情》、《九寨千古情》、《泰山千古情》，到2017年的《炭河千古情》，一直參與宋城演藝“千古情”系列演出的多媒體設(shè)計(jì)創(chuàng)作，在與總導(dǎo)演黃巧靈的合作過(guò)程中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)由主屏LED加上側(cè)條屏，逐漸一步一修改地加上可變形的錯(cuò)落機(jī)械LED、紗幕投影、水瀑布等元素。
“‘千古情’就是一個(gè)情節(jié)一陣掌聲修改出來(lái)的劇目，宋城就是黃巧靈一步一個(gè)腳印走出來(lái)的樂(lè)園。”陶凱說(shuō)，“千古情”系列從最初的小小室外舞臺(tái)，轉(zhuǎn)換為多媒體形式的大劇院，直至成為世界劇目上座率最高的品牌演出，這與新媒體技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，以及宋城演藝不斷求新、求變的顛覆演出傳統(tǒng)是分不開(kāi)的。
2017年演出的《炭河千古情》
新媒體舞臺(tái)有多新?
全息、LED、裸眼3D、CG與VR
英國(guó)原版音樂(lè)劇《人鬼情未了》中，視覺(jué)特效師通過(guò)多媒體鏡面全息手段實(shí)現(xiàn)男主角化為鬼魂穿越自家大門(mén)，和利用多媒體來(lái)展現(xiàn)行進(jìn)的地鐵與男主角成為鬼魂后擁有的超能力。這才得以將一部玄幻題材的電影搬上舞臺(tái)，讓舞臺(tái)的魅力再一次征服觀眾。
全息技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用是較為普遍的，通過(guò)投影墻Mapping、投影紗幕、45度放置的全系膜、高清LED配合實(shí)現(xiàn)全息效果演示。
鳥(niǎo)叔全息演唱會(huì)分尸式解析視頻
舞臺(tái)的其他展現(xiàn)形式如LED帶來(lái)的空間革命。在深圳東部華僑城天禪劇場(chǎng)，數(shù)虎圖像為演出《天禪》設(shè)計(jì)了全空間的全景影像系統(tǒng)。通過(guò)多層次錯(cuò)落的LED成像設(shè)計(jì)，使得LED不再是以背景為主，而是出現(xiàn)在舞臺(tái)中央與舞臺(tái)兩側(cè)，并隨著場(chǎng)景的變化改變空間位置與造型。
《天禪》演出現(xiàn)場(chǎng)
《天禪》空間設(shè)計(jì)預(yù)演
裸眼3D技術(shù)則是多媒體舞臺(tái)的終極展現(xiàn)形式。在東方衛(wèi)視明星跨界時(shí)尚真人秀《女神的新衣》中，數(shù)虎圖像設(shè)計(jì)制作的裸眼3D倒計(jì)時(shí)開(kāi)創(chuàng)了電視綜藝領(lǐng)域的新舞臺(tái)表現(xiàn)形式。
《女神的新衣》裸眼3D賞析
裸眼3D流程
CG動(dòng)畫(huà)技術(shù)在舞臺(tái)中的應(yīng)用，更多表現(xiàn)為前期。動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以在演出前實(shí)現(xiàn)虛擬預(yù)演，提前呈現(xiàn)一臺(tái)完整演出的舞臺(tái)環(huán)境，為導(dǎo)演組提供前期觀察和后期舞臺(tái)調(diào)整的依據(jù)，有效縮減舞臺(tái)搭建、人員現(xiàn)場(chǎng)處理等成本支出。
《尋夢(mèng)龍虎山》動(dòng)畫(huà)預(yù)演
而虛擬現(xiàn)實(shí)VR技術(shù)的出現(xiàn)，更為舞臺(tái)預(yù)演打開(kāi)新世界的大門(mén)。在數(shù)虎圖像與萬(wàn)達(dá)合作的合肥萬(wàn)達(dá)樂(lè)園多媒體黑光劇《夢(mèng)蝶》中，首次創(chuàng)想VR舞臺(tái)預(yù)演，使用頭戴式VR設(shè)備，導(dǎo)演戴上眼鏡置身于舞臺(tái)空間，讓VR里的虛擬動(dòng)畫(huà)模擬舞臺(tái)最終呈現(xiàn)效果，以此證明導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的設(shè)想及可行性。這也為今后各類(lèi)舞臺(tái)演出的創(chuàng)意和設(shè)想提供更多技術(shù)支持。
VR舞臺(tái)預(yù)演
新媒體技術(shù)革新了演出觀看形式
沉浸與流動(dòng)
多媒體作為一種技術(shù)手段，拓展了空間限制，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)空間多元化及立體化，進(jìn)而加大了演出的表現(xiàn)力。伴隨而來(lái)的互動(dòng)體驗(yàn)也成為演出的一部分，于是沉浸式、流動(dòng)式演出隨之出現(xiàn)。
《天釀》場(chǎng)景模型圖
在貴州茅臺(tái)鎮(zhèn)利亞德集團(tuán)就打造了這樣一臺(tái)演出——《天釀》，將現(xiàn)代的展廳與舞臺(tái)演藝相結(jié)合。整個(gè)演出全部采用新媒體藝術(shù)的表演形式，大量利用多媒體水元素，來(lái)體現(xiàn)國(guó)酒茅臺(tái)的釀造文化。
演出中還動(dòng)用了多種新媒體成像方式，除了異性LED、桶形紗幕，舞美制景的成像使用了近30臺(tái)投影機(jī)，可以說(shuō)影像基本是包裹在所有物質(zhì)上了。演出舞者被360度環(huán)幕、穹頂、地面完全地包裹在其中，形成全包圍無(wú)死角的演藝形式，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)演藝又一嶄新形態(tài)。這樣一種沉浸式的演出環(huán)境，配合流動(dòng)式的觀影結(jié)構(gòu)，觀眾可以在360度全方位的展演空間中體驗(yàn)國(guó)酒文化的魅力。
數(shù)虎團(tuán)隊(duì)的商業(yè)設(shè)想
讓新媒體走進(jìn)家庭
在合肥萬(wàn)達(dá)樂(lè)園《夢(mèng)蝶》和哈爾濱萬(wàn)達(dá)樂(lè)園《丁香仙境》項(xiàng)目中，數(shù)虎圖像嘗試整劇創(chuàng)制多媒體兒童劇，整合黑光技術(shù)、操偶技術(shù)、多媒體舞美、虛擬主持人等多種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，以紗幕投影、LED大屏舞美聯(lián)動(dòng)打造多重立體舞臺(tái)環(huán)境，帶給觀眾更互動(dòng)好玩的演出。
《丁香仙境》演出現(xiàn)場(chǎng)
另一方面，數(shù)虎圖像旗下DT兒童劇以自身多媒體技術(shù)優(yōu)勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，面向4至12歲兒童及家長(zhǎng)推出高端大型多媒體兒童劇，目前已有3D多媒體奇幻音樂(lè)劇《木偶奇遇記》等8部作品。多媒體兒童劇以裸眼3D 視覺(jué)技術(shù)、紗幕投影、立體影像等手段，讓演出擺脫舞臺(tái)空間限制，帶來(lái)逼真夢(mèng)幻的舞臺(tái)環(huán)境。數(shù)虎圖像自主研發(fā)的“虛擬主持人”應(yīng)用于演出，實(shí)時(shí)互動(dòng)功能更滿足兒童對(duì)互動(dòng)性、趣味性等方面的需求。
多媒體兒童劇
魔法故事盒、奇幻奧茲國(guó)全息立體小劇場(chǎng)則是這一系列兒童劇的衍生產(chǎn)品，綜合運(yùn)用采用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR)、人工智能(AI)、計(jì)算機(jī)視覺(jué)(CV)、語(yǔ)音識(shí)別(ASR)四重新媒體感知技術(shù)，結(jié)合豐富的DIY互動(dòng)娛樂(lè)內(nèi)容，讓家長(zhǎng)和孩子一起動(dòng)手搭建全息立體小劇場(chǎng)，滿足“將兒童舞臺(tái)劇搬回家”的愿望。
奇幻奧茲國(guó)
歸根結(jié)底，多媒體科技之于舞臺(tái)，是科技對(duì)藝術(shù)的延伸和拓展。或許有人認(rèn)為太多的技術(shù)應(yīng)用流于炫技，而非舞臺(tái)所需的實(shí)質(zhì)內(nèi)容。這在陶凱看來(lái)，“炫技只是舞臺(tái)多媒體化發(fā)展的一個(gè)初期階段”，就像電影最初剛有聲音一樣，之后就會(huì)演變成這一綜合藝術(shù)的一部分，文化內(nèi)涵與作品本身要表達(dá)的內(nèi)容才是舞臺(tái)根本。多媒體科技的應(yīng)用只是輔助，是為了舞臺(tái)更好的呈現(xiàn)，一體化、沉浸感是更注重觀眾的體驗(yàn)，這才是演出延續(xù)生命力、提升自身競(jìng)爭(zhēng)力的手段。
