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作為華夏文明起源地的一張文化名片，臨汾博物館開放融通的空間設計，氣勢恢宏的藏展結合陳列，創新靈動的科技化運用，當代審美與傳統文化的完美契合，令其有著與眾不同的博物館性格，展現了新時期博物館的時代特征與精神內涵。
“最早的 ‘中國’ 在臨汾，這是襄汾陶寺遺址四十多年的考古發掘所得到的論證。”
參與臨汾博物館布展的中國社會科學院考古研究所副研究員高江濤介紹說，臨汾歷史文化底蘊深厚，在漫長文明進程中，形成了重道義、敢擔當的人文精神和思國憂民、敬天保民、尚德惠民的民本思想，而臨汾博物館的展覽就是要把它表達出來，傳播出去，在保證學術性和科學性的前提下，通過多媒體等前沿科技力求讓文物說話，達到完美展示和通俗解讀的最高境界。

走進臨汾博物館主入口，映入眼簾的是由米黃砂巖材質塑造的幾何型墻體造型，代表著臨汾文明考古出土的土塬環境，由青銅器的碎片抽象而成的青銅紋飾，被藝術化處理成兩段透光玻璃隔墻，將傳統文化元素和現代造型藝術高度地融為一體，以含蓄的方式為觀眾撩開文明發現的一角。
二層天井處一艘象征著從古駛到今的“龍之舟”紅色雕塑懸于空中。龍之舟是以陶寺出土器物龍盤上的龍紋為原型塑造的一艘歷史之舟，中國最早的龍載著炎黃子孫從遠古走到今天。

臨汾博物館此次展覽的主題是“表里山河”，共分為四大部分——遠古足跡、最早中國、晉霸春秋、千秋平陽。這四大板塊可合可分，分開每一部分是一個獨立的專題展覽，合起來是一個托起臨汾表里山河文化命題的大展覽。我們以“藏展結合”、“開放融通”為設計理念，運用高科技、智慧化現代科技展示，力求達到“讓文物活起來”的最佳效果。

展示了臨汾獨特的自然地理風貌，重點突出“丁村文化”、“柿子灘文化”，以及延續至“棗園文化”為代表的臨汾新石器時代文化。展廳設計依據當時的自然環境特征，一改傳統隔墻限定展線的參觀方式，將空間全部打開，創作了一幅整體背景繪畫，將一個個土塬形態的展島從背景畫面中立體延伸出來。
在展現猿人向智人一步步進化這一人類起源性問題上，利用全息成像技術，作跨屏聯動，將“丁村人向我們走來”這一抽象的概念具化為一個穿越歷史時空的猿人行走的鮮活場景，甚至還給觀眾演示了其制作工具的過程。
展示的動物植物沒有采用仿真或者雕塑的形式，而是以線描畫的方式通過大型透明全息屏呈現出來，活靈活現的線描動物陸續從背景畫中跑躥出來，讓遠古村落充滿童話般的藝術色彩。

體現了本初中國、堯都平陽的歷史證據。為讓觀眾感知堯都陶寺都城遺址的全息生命歷程，設計了極具創意的“三層立體時空沙盤”，展示陶寺遺址“早、中、晚”三個時期的歷史衍進過程，實現了沙盤設計與空間設計的創新與突破。
“一座觀象臺、一把圭尺開創了華夏文明‘堯立中國’的神奇。”為體現這一研究成果，我們利用裸眼3D技術將4100年前的陶寺觀象臺完整呈現出來。“圭表測影立中”的重點展示區講述了何為“中”，何為中國，展示了“中國”的由來。并突出展示朱書陶器殘片，力證堯帝在歷史上的地位。

《晉霸春秋》反映了晉國波瀾壯闊的霸主雄風。在設計上采用大時空、大視野的設計基調，開放融通的空間格局，密集式的陳列方式，體現著一種霸氣充盈、震撼心靈的雄渾壯麗，凸顯著“晉霸春秋”的主題意境。
“青銅鼎陣”和“陶器墻”的聚集式陳列，既體現了博物館豐富的藏品資源，又還原了歷史的鮮活感。展廳空間的設計動靜結合，多媒體與文物陳列有機融合，營造出沉浸式主題空間，觀眾在觀展中有一種穿越時空進入歷史事件的參與感。

《千秋平陽》勾畫了臨汾自秦漢至清代文明之進程。分為五個歷史階段:第一階段“平陽畫卷”，宛如清明上河圖，記錄著平陽歷史的不同側面；第二階段“青史鐵鑒”，通過鐵器在戰爭、農耕、生產生活中的使用，講述了鐵器的變遷發展與這方水土的緊密關聯；第三階段“粉墨登場”，采用立體成像技術在復原的戲臺上演繹一段當地代表性的戲曲，并采用先進的窄角定位音箱系統，使展廳成為一個大音樂盒；第四階段“平水流芳”，通過圖版或者投影展示紙質文物、木制刻版等文物；第五階段“般若之光”，展示宗教的空靈世界，凸顯展品動人心魄的藝術之美。

業內專家認為，臨汾博物館的設計體現了一種創新的時代精神，從展覽的理念、陳列和智慧化運用等方面，均具有其獨特的個性。而“創新、開放、共享”正是我們全體設計師的創作初衷，我們以藝術之名爭做“中國歷史的保護者和記錄者”。站在祖國文博事業蓬勃發展的時代高度，思考與展現幾千年的臨汾文明，展現最早中國的恢弘氣象，采用全新的文化視角與理念打造具有時代標志的博物館展陳設計，是我們與臨汾博物館達成的共識。經過歷時一年的艱苦碰撞與打磨，臨汾博物館這座含英咀華中華幾千年文化瑰寶的寶藏以全新的姿態向世人開放，訴說輝煌而悠遠的歷史文明。