美國(guó)的燈光裝置工作室 Luftwerk 和建筑師 Iker Gil 在巴塞羅那 2 月的燈光節(jié) LIum Bcn 設(shè)計(jì)了燈光裝置 “燈光幾何（Geometry of Light）”，用激光構(gòu)造線條，讓 1929 年巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館的重建館以新的方式呈現(xiàn)它的特點(diǎn)。

　　這座“巴塞羅那德國(guó)館（Barcelona Pavilion）”的原型由德國(guó)現(xiàn)代主義建筑師路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）設(shè)計(jì)，由于所處的歷史時(shí)期、以及建筑風(fēng)格，這座建筑在現(xiàn)在主義建筑史上有重要意義。由于是臨時(shí)建筑，它在世博會(huì)之后被拆除，又在 1980 年被西班牙建筑師重建。

重建的巴塞羅那德國(guó)館

　　在第一次世界大戰(zhàn)之后，德國(guó)在 1924 年實(shí)施了道威斯計(jì)劃，經(jīng)濟(jì)得到復(fù)蘇。對(duì) 1929 年世博會(huì)德國(guó)館的設(shè)計(jì)，建筑師為了讓它達(dá)到“向新的時(shí)代發(fā)出呼喚”的效果，讓場(chǎng)館擁有了“自由平面”和“流動(dòng)空間”的特點(diǎn)。它結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，充分體現(xiàn)了建筑師在 1928 年提出的“少即是多”的原則、大理石構(gòu)成了規(guī)整的網(wǎng)格外觀；同時(shí)，大理石的墻壁和地板從內(nèi)部延伸出來(lái)，又使建筑的內(nèi)外界線變得模糊。

　　在巴塞羅那德國(guó)館內(nèi)設(shè)置的“燈光幾何”基于建筑的特點(diǎn)，在建筑上把紅色激光投射成了大理石原本組合的網(wǎng)格狀方式。由于光可以透過(guò)玻璃，建筑的邊界因此有了進(jìn)一步擴(kuò)展，達(dá)成了另一種層面的“流動(dòng)空間”。

燈光下的“黎明”雕塑

　　展館內(nèi)的雕塑也是當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)之一。館內(nèi)格奧爾格·科爾貝（Georg Kolbe）的雕塑作品“黎明（Der Morgen）”被放置在較小水池中，它映在了周圍的大理石墻面和空曠的水面上，使得雕塑和建筑景觀融為一體，成為了空間設(shè)計(jì)的一部分。“燈光幾何”秀也把激光網(wǎng)格打在了這個(gè)雕塑上 ，使它所在的空間有了另一種劃分。

　　這個(gè)裝置所在的巴塞羅那燈光節(jié) Llum Bcn 于 2月 15、16、17 日進(jìn)行，有 20 個(gè)燈光裝置遍布巴塞羅那的 Poblenou 區(qū)將在夜晚點(diǎn)亮。據(jù)主辦方的介紹，這些燈光作為城市設(shè)施的新元素，可以在短時(shí)間內(nèi)改變市民看待城市空間的方式。據(jù)活動(dòng)網(wǎng)頁(yè)提供的信息，在巴塞羅那的龐培·法布拉大學(xué) Poblenou 校區(qū)的圖書館墻面上，上演了“未來(lái)廢墟（future ruins）”的燈光秀。燈光描畫了建筑材料的原始模樣、并投射在建筑墻面上，使建筑看起來(lái)是可以被透視、被解構(gòu)的模樣。